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  • 福祿雙霸天

    喜劇 動作 音樂 犯罪 犯罪片  美國  1980 

    主演:約翰·貝魯西,丹·艾克羅伊德,詹姆斯·布朗,凱比·卡洛威,雷·查爾斯

    導演:約翰·蘭迪斯

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    劇情介紹

    《福祿雙霸天》 - 福祿雙霸天警車掉落這是一部充滿音樂表演的無厘頭喜劇。杰克(約翰·貝魯西 John Belushi 飾)和艾伍德(丹·艾克羅伊德 Dan Aykroyd 飾)曾經是音樂狂人,組樂隊搞演出是他們的拿手好戲。杰克卻因為一樁搶劫案而坐了牢,從此荒廢了音樂事業。出獄那天,艾伍德前來接風,二人興致勃勃前往自幼長大的孤兒院探望瑪麗修女,卻被告知這個孤兒院已經欠了一大筆稅款面臨關門,除非有人能在十一天內湊齊5000美元?! 《藢聝涸呵楸冉饒?,怎能眼睜睜看著孤兒院“淪陷”?哥倆從長計議,決定重拾自己的音樂事業,為孤兒院巡演揍錢。于是,以前的樂隊又重新組合起來,熱熱鬧鬧的一大隊人在舞臺上開始了磕磕絆絆的演出。湊錢還是其次的問題,他們得先解決意外碰到的一大堆麻煩事,比如警察的誤會、黑幫的追殺……挽救孤兒院的動力讓他們所向披靡,魅力四射,同時也找回了他們自己的音樂夢想。

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    布魯絲是什么

    【簡介】布魯斯(又譯藍調)是一種基于五聲音階的聲樂和樂器音樂,它的另一個特點是其特殊的和聲。布魯斯是南北戰爭后,在黑人民間產生的一種演唱形式,它與黑人的種植園歌曲(勞動時集體合唱的無伴奏歌曲)有著一脈相承的關系。布魯斯起源于過去美國黑人奴隸的圣歌、贊美歌、勞動歌曲、叫喊和頌歌。布魯斯中使用的“藍調之音”和啟應的演唱方式都顯示了它的西非來源。布魯斯對后來美國和西方流行音樂有非常大的影響,拉格泰姆、爵士樂、大樂隊、節奏布魯斯、搖滾樂、鄉村音樂和普通的流行歌曲,甚至現代的古典音樂中都含有布魯斯的因素或者是從布魯斯發展出來的。在詩歌里這個詞常被用來描寫憂郁情緒?!驹~源】布魯斯(英語:Blues,藍色、藍色的)一詞是與“藍色魔鬼”(Blue devils)一致的意思,意思是情緒低調、憂傷、憂郁。早在1798年喬治·科曼就寫過一部名為《藍色魔鬼,一幕滑稽戲》的滑稽戲。19世紀里這個詞被用來表示震顫譫妄和警察。在美國黑人音樂中這個詞的應用可能更老。1912年孟菲斯威廉·克里斯托弗·漢迪的《孟菲斯布魯斯》是這個詞在音樂中最早的書面紀錄?!練v史】提起現代音樂就不能不講Blues,它是居住在美國的黑人在困苦的底層生活中創造出的音樂風格,發源于20世紀初密西西比河的三角洲地帶,早期為人們勞作時的勞動號子,后來逐漸影響了世界流行音樂的發展軌跡,現在像ROCK'N ROLL(搖滾)及R'N B(節奏布魯斯)等字眼早已為人所熟悉。這兩種音樂里所使用的Blues音階在學校的音樂課里可能是學不到的,但是每天你從大街上走過,從音像店里傳出的聲音早已使它深入你心…… 20世紀的20年代,Blues以它個性的歌詞、和諧的節奏以及憂郁的旋律迎合了某些人而逐漸興起。Blues音樂中包含了很多詩一樣的語言,并且不斷反復,然后以決定性的一行結束。旋律的進行以和弦為基礎,以I 、IV、V級的3個和弦為主要和弦,12小節為一模式反復。旋律中,將主調上的第3、5、7級音降半音,使人有著苦樂參半、多愁善感的感覺沖擊。 雖然Blues音樂中主唱是焦點,但是以吉他為主的樂器即興演奏也非常精彩,樂器演奏者可以超越和弦的界限隨意發揮,除了旋律的憂郁動聽外,還包括小刀刮擦聲和滑棒使用的聲音,以及模仿主唱的哼唱聲。在將Blues音樂流行化的過程中,Eric Clapton是一個成功的樂手和歌曲創作者,如果你沒聽過,那么現在就開始感受吧! Blues音樂發展到今天,已經被納入主流音樂的行列,它的許多元素被更多的運用到搖滾樂及流行音樂中。但是傳統的Blues音樂還是有著強大的實力,這個領域的音樂家有B.B.King、John Lee Hooker、Etta Baker、Junior Wells和Buddy Guy等等?!疽魳窙_擊】作為布魯斯音階的來源布魯斯對許多音樂風格都有重大的影響。許多爵士樂、民歌和搖滾樂藝術家錄過布魯斯音樂的音。在許多非布魯斯音樂中可以找到布魯斯音階的使用,比如在流行歌曲中,或者甚至在交響音樂中,比如喬治·格什溫的《藍色狂想曲》和《F大調協奏曲》。事實上布魯斯音階在現代流行音樂中是獨一無二的。有時在不意之處聽眾會聽到布魯斯的節奏。比如電視連續劇《蝙蝠俠》的主題歌就使用了布魯斯的結構。著名的鄉村音樂大師吉米·羅杰斯本來是布魯斯音樂家。吉他手/歌唱家特蕾西·查普曼的名歌《給我一個理由》(Give Me One Reason)是一支12節布魯斯,因此成為當今芝加哥布魯斯俱樂部的經典作。有時布魯斯音樂用來伴奏非正式的搖滾舞,這樣伴奏的搖滾舞沒有固定的形態,其重點在于舞蹈家之間的接觸、觀察、即興表演和身體接觸。 節奏布魯斯可以追蹤到圣歌和布魯斯。圣歌常被說成是布魯斯的來源。從音樂的觀點來說圣歌來自于新英格蘭的合唱傳統,尤其是艾薩克·瓦茨的頌歌,加上非洲節奏和啟應形式。對美國黑人的圣歌和宗教歌曲的紀錄比“下層”的布魯斯要好得多。它們主要是在集體團聚或者布道團聚時產生的。它們的普及性也來自于它們內容的(膚淺地看的)政治正確。大多數鄉村布魯斯演奏家同時演奏這兩種音樂,往往兩者只在其歌詞上有所區別。被說成是福音音樂的祖師托馬斯·杜塞是典型的跨步于這兩種音樂的音樂家。但是實際上福音音樂是從1930年代開始的,其最早的成功的演奏家是金門四人樂隊。50年代中靈歌從福音音樂和布魯斯音樂中接受了許多元素。60年代和70年代這些音樂形式融合成了靈魂布魯斯。70年代的靈歌音樂和放客(Funk)音樂的后繼人是嬉蹦文化和現代的節奏布魯斯,由此可以看到布魯斯與大多數現代節奏布魯斯之間的關系。 二戰前布魯斯與爵士樂之間的區別有時有點含糊。一般來說爵士樂更加強調從銅管樂隊來的和聲結構。但條約布魯斯顯然是兩種音樂的融合。戰后布魯斯對爵士樂的影響巨大,大多數波普經典作品使用布魯斯音調。但這個影響只是形式上的。波普標志著爵士樂從一種大眾舞曲演化為一種高等的、難以領會的“音樂家的音樂”。布魯斯和爵士樂的聽眾開始分開來,這是布魯斯與爵士樂之間的區別才開始分明。演奏布魯斯與爵士樂之間的藝術家被稱為爵士樂布魯斯。 12節結構與布魯斯音節對搖滾樂的影響是如此的大以至于我們可以將搖滾樂稱為是布魯斯的一個衍生物或者是“退化了的布魯斯”。搖滾樂革命時期很少有不是在布魯斯的基礎上演變過來的歌。早期美國黑人搖滾樂音樂家重新使用了布魯斯瘋狂的性愛內容。早期被“白人”搖滾樂的歌詞比較正經一些,主要借助布魯斯的結構和和弦,但是減少和弦的創造性和性愛的內容。有些演唱黑人搖滾歌的人甚至改變歌詞?!旧鐣_擊】如同爵士樂、搖滾樂和嬉蹦文化這類文化一樣,布魯斯亦曾被人視為“魔鬼的音樂”,更有人說它導致暴力和其它罪惡行為。在20世紀初,特別是從1920年代開始白人聽眾開始聽布魯斯時,布魯斯曾被看作是次等的、低級的音樂。,漢迪是第一位使非黑人聽眾認識到布魯斯的音樂家。 時至今天,布魯斯已是美國黑人文化的重要一環,甚至是美國文化遺產的一個重要組成部分。這些不僅出現在學者的論文之中,而且也出現在許多主流電影里,《福祿雙霸天》就是一個好例子。這部電影里使用了幾乎所有與布魯斯有關的音樂形式,這給布魯斯音樂的形象帶來了一個重要的改變。它使得《Sweet Home Chicago》這首歌成為了芝加哥非正式的市歌

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